Disneyland Elişi yayınlanıyor Disney+ Ve YouTube 22 Ocak’tan bu yana, eğlence devinin ilk tema parkı inşaatı olan Disneyland’in çarpıcı, ham, kamera arkası görüntülerini yayınlıyoruz. Parkın başlangıç hikayesinin diğer yeniden anlatımlarından hemen farklı; neredeyse tamamen sürecin daha önce görülmemiş görüntülerine dayanıyor ve Disney’den beklenebilecek ekstra cila veya peri tozu olmadan.
Bu farkı yaratan şey, yönetmen Leslie Iwerks’in geleneksel hikaye anlatımından ziyade soruşturmaya benzer olarak tanımladığı titiz bir düzenleme ve restorasyon süreciydi. Nasıl yapılacağına dair bir şablon varken Disneyland inşa edildi, El işi yeni bir anlatı yaratmakla ilgili değildi. Zaten orada olan birini ortaya çıkarmakla ilgiliydi.
Iwerks bana, “Ve dediğim gibi, görüntülerdeki dramanın kritik noktalarının nerede olduğunu bulmaya çalışmak bir nevi adli tıp işiydi” dedi. “Fakat ancak bu film aracılığıyla makaraların üzerindeki levhaları gördüğümüzde ‘Tamam, bu bu’ zaman dilimini ve bu konumu bildiğimizi anladık.”
Neyse ki, Walt Disney’in Disneyland’in inşasını belgelemekle görevlendirilen kamera ekipleri, her bir makaradaki listelerin tarihlendirilmesi konusunda iyiydi; bu, görev açısından oldukça kritik bir şeydi.
Iwerks ve ekibi bu materyal üzerinde yaklaşık 65 ila 70 saat çalıştı, görüntüleri kaydetti ve hikaye şekillenmeye başlamadan önce bunları kronolojik olarak sıraladı.
Iwerks, “Kurgu odasındayken Moe’ya sorduğumu hatırlıyorum, ‘Bunun üç ay sonra olmasına imkan yok’ dedim” diye hatırladı Iwerks. “Ve diyor ki, ‘Ah evet, listeye bakın.’ Yani listelerin tarihleri var, değil mi? Biz de görüntülerin gerçekliğine kilitlenmiştik.”
Tüm çekimler 16 mm film üzerine çekildi ve Iwerks kasıtlı olarak filmin görünümünü modernleştirmemeyi seçti. Hatta Disneyland Elişi Çağdaş bir post prodüksiyon iş akışından geçerken amaç hiçbir zaman görüntülerin ‘yeni’ olmasını sağlamak değildi; yalnızca onları dürüst hissettirmekti.
Iwerks, “Görüntüler zaten 2K’ya aktarılmıştı” diye açıkladı ve düzenleme için görüntülerin biraz daha düşük çözünürlüklü proxy dosyalarına dönüştürüldüğünü ve ekibinin, çalışma baskısını fazla kesmek için son kesim için “2K’yı geri getirdiğini” belirtti.
O andan itibaren kısıtlama yol gösterici ilke haline geldi. Iwerks, “Hiçbir renklenme falan yoktu” dedi. “Zaten Kodachrome 16mm çekimdi. Sonlandırma aşamasına geçtiğimizde rengi geliştirdik, ancak yalnızca mümkün olduğu kadar doğal kalmasını sağladık, değil mi? Ortaya çıkan herhangi bir efekt veya herhangi bir şey yoktu.”
Kir, çizikler ve lekeler seçici bir şekilde ele alındığından kusurlar da tamamen silinmedi.
Iwerks, “Size bunun bir film olduğunu hatırlatan, çok fazla gren ve çok fazla şey olması ile, bilirsiniz, sanki içine dalmışsınız gibi gerçek bir his arasındaki ince dengeydi” dedi.
Bir anda bu denge bilinçli olarak görünürlüğe doğru kayar. Film, orijinal film stoğunun zincir dişlisi deliklerini kısaca ortaya çıkarıyor; bu, çoğu restorasyon felsefesine ters düşen bir seçim.
Iwerks, “Film çerçevesini, yani filmdeki delikleri kasıtlı olarak oraya koydum” diye açıkladı. “İnsanların bunun aslında bir film olduğunu, bunun çekildiğini hatırlamasını istedim. Tüm bu görüntülerin arkasında bir kameraman vardı.”
Bu adli yaklaşım sadece kurguyu şekillendirmedi; aynı zamanda uygun kronolojik bağlamda bakıldığında neredeyse inanılmaz görünen anları da gün yüzüne çıkardı.
Iwerks, “Ve biliyorsunuz, üzerinden bir ay geçmesine rağmen hala Tomorrowland’i inşa ediyorlar ve bu çılgıncaydı” dedi. “Hepsi tahta! Bir ay kaldı.”
Çizgi iniyor çünkü film hiçbir zaman inşaatın zaman çizelgesini yumuşatmaya çalışmıyor ya da bunun gerçekten bitişe giden bir yarış olduğu gerçeğini ortaya koyuyor. Zaman çizelgesi, Disneyland’in sonunda dönüştüğü duruma uyacak şekilde yeniden donatılmadı; tam olarak olduğu gibi var olmasına izin veriliyor, belirsizlik falan.
Aynı felsefe Iwerks’in üzerinde durmayı seçtiği çekimler için de geçerli. Geniş inşaat sahnelerinin ötesinde, Disneyland Elişi Ayrıntılar için sürekli yavaşlıyor; tuğlalar elle oyuluyor, botlar çakıllara basıyor, taşlar kırmızı asfalta yerleştiriliyor. Bunlar küçük anlardır, ancak Disneyland’in temiz bir şekilde veya bir kerede monte edilmediği fikrini güçlendiriyorlar. Parça parça, yüzey yüzey inşa edildi.
Bu seçimler filmin sonunda nereye varacağına dair sessizce ipucu veriyor. Görüntüleri yeniden tasarlanmak yerine incelenecek bir şey olarak ele alarak, Disneyland Elişi fiziksel çalışmanın ve bunu yapan insanların hikayeyi tanımlamasına izin verir. Ve bu süreçte başlığın anlamı da ortaya çıkmaya başlıyor.
Iwerks’e başlığın nereden geldiğini sordum ve o da bunun düzenleme sürecinin ortasında bir noktada geldiğini paylaştı: “Bence Tanrım, bu o kadar el yapımı ki sanki – adı bu olmalı: Disneyland El İşi.”
izleyebilirsin Disneyland Elişi şimdi Disney+ ve üzerinde YouTube.
TechRadar’ı Google Haberler’de takip edin Ve bizi tercih edilen kaynak olarak ekleyin Akışlarınızda uzman haberlerimizi, incelemelerimizi ve görüşlerimizi almak için. Takip Et butonuna tıklamayı unutmayın!
Ve tabii ki siz de yapabilirsiniz TechRadar’ı TikTok’ta takip edin haberler, incelemeler ve video biçimindeki kutu açma işlemleri için bizden düzenli olarak güncellemeler alın WhatsApp fazla.