400 yıllık bir tablo nihayet Anne Boleyn’in ‘altıncı parmağının’ kötü bir söylentiden başka bir şey olmadığını kanıtlayabildi.
Henry VIII’in ikinci karısı, yaşamı boyunca ve sonrasında, kendisinin ‘doğal olmayan’ fazladan parmağı olan bir cadı olduğu yönündeki suçlamaların peşine düştü.
Ünlü ‘Gül’ portresinin kızılötesi taraması, tablonun bu söylentileri ortadan kaldırmak için kasıtlı olarak değiştirildiğini ortaya çıkardı.
Küratörler, kraliçenin ellerini herhangi bir ek parmak olmadan açıkça göstermek için sanatçının ‘haydutluk’ yaptığı anı tam olarak belirlediklerini söylüyor.
Tudor döneminde portreler gerçek konuya değil, desen adı verilen önceden onaylanmış benzerliklere dayanıyordu.
Boleyn’in çocukluk evi olan Hever Kalesi’nde tutulan Gül portresi, sanatçının eserin yarısında standart desenden uzaklaşması açısından benzersizdir.
Hever Castle’ın küratör yardımcısı Dr. Owen Emmerson, Daily Mail’e bu seçimin “bu iftirayı net bir görsel çürütme” olduğunu söyledi.
Dr Emmerson şunu ekliyor: ‘Anne’in imajını, kasıtlı olarak ellerinin eklenmesi de dahil olmak üzere, dikkatli bir şekilde yeniden işleyerek, görsel olarak düşmanca mitleri reddediyor ve Anne Boleyn’in meşru, onurlu bir kraliçe olduğunu yeniden öne sürüyor.’
Anne Boleyn’in ünlü Rose portresinin (solda) kızılötesi taramaları (sağda), sonunda Henry VIII’in ikinci karısının altıncı parmağı olduğu efsanesini ortadan kaldırdı
Anne Boleyn, kocası Henry VIII tarafından ihanetten idam edilmeden önce, 1533 ile 1536 yılları arasında yalnızca üç yıl boyunca İngiltere Kraliçesi idi.
Bebeklik döneminde hayatta kalan tek kızı I. Elizabeth, 1558’de tahta geçtikten sonra Tudor Hanesi’nin en uzun süre hüküm süren hükümdarı olacaktı.
Ancak Boleyn, hem vatana ihanet suçlamalarını haklı çıkarmayı hem de I. Elizabeth’in taht iddiasını itibarsızlaştırmayı amaçlayan ısrarlı iftiraların hedefiydi.
Bu iddiaların en önemlisi, onun ‘fiziksel olarak doğal olmadığı’ ve altı parmağı olduğu gerçeğiyle kanıtlanan, büyücülük yaptığı fikriydi.
Boleyn’in hayatta kalan hiçbir portresi yok ve mevcut tüm benzerlikler daha önceki çalışmalardan kopyalanmış durumda.
Bu standartlaştırılmış yüz kalıpları başlangıçta hayattan alınmıştı ve atölyelerde yeniden kullanılabiliyordu.
Ancak Anne Boleyn’in portrelerinde kullanılan standart ‘B’ deseni hiçbir zaman ellerini göstermiyor.
Şimdi, Hever Kalesi resminin analizi ‘yüzyıllardır boya katmanlarının altında gizlenmiş’ alışılmadık bir detayı ortaya çıkardı.
Anne Boleyn’in (solda) çoğu tablosundan farklı olarak Gül portresi, Kraliçe’nin ellerini göstermeyi seçmesi nedeniyle alışılmadık bir durumdur. Kızılötesi taramayı kullanan araştırmacılar (sağda), bu seçimin boyama başladıktan sonra yapıldığını buldular
Bu kızılötesi tarama, orijinal taslağın elleri içermeyi amaçlamadığını, bu detayın daha sonraki bir noktada üst tarafa boyandığını gösteriyor
Hever Kalesi, Cambridge’deki Fitzwilliam Müzesi’nin bir parçası olan Hamilton Kerr Enstitüsü’nden Hever Rose portresi üzerine araştırma yaptırdı.
Araştırmacılar, normalde insan gözünün göremediği boya katmanlarının arkasını görmelerine olanak tanıyan, kızılötesi reflektografi adı verilen bir görüntüleme tekniği kullandılar.
Kızılötesi ışık, emici bir şeye çarpana veya kameraya yansıyana kadar çoğu boya katmanından geçecektir.
Karbon bazlı siyah pigmentler kızılötesi ışığı son derece absorbe ettiğinden, bu teknik genellikle boyanın altındaki orijinal taslağı (alttan çizim olarak bilinir) ortaya çıkarır.
Bu süreç, Gül portresinin arkasındaki sanatçının ani ve dramatik bir plan değişikliği yaptığını ortaya çıkardı.
Dr Emmerson şunları söylüyor: ‘Bu ön tasarım, kendinden emin, sürekli çizgilerle ortaya konmuştu; bu, onun elle çizilmek yerine önceden var olan bir desenden aktarıldığını gösteriyor.’
Bu tasarımda Boleyn’in elleri, kraliçenin tüm standart ‘B’ desenli portrelerinde olduğu gibi aşağıya doğru uzanarak panelin alt kenarının altında kayboluyor.
‘Ancak daha sonraki bir aşamada sanatçı bu planı değiştirdi. Anne’nin elleri önceki tasarımın ötesine geçerek eklendi,’ diyor Dr Emmerson.
Uzmanlar, ellerin Anne Boleyn’in kızı I. Elizabeth’in hükümdarlığı sırasında, özellikle altıncı parmağıyla ilgili söylentilerle mücadele etmek ve Elizabeth’in meşru kraliçe olma iddiasını desteklemek için eklendiğini söylüyor
Bilim adamları daha sonra dendrokronoloji adı verilen bir tür ağaç halkası analizi kullanarak portrenin yapıldığı meşe panele yöneldiler.
Bu, portreyi 1583 yılına tarihlendiriyor, bu da onu Boleyn’in en eski tarihli portresi yapıyor ve onu kesinlikle I. Elizabeth’in hükümdarlığı dönemine yerleştiriyor.
Bu nedenle küratörler, birisinin sanatçıya, fazladan parmağı olduğu yönündeki ısrarlı söylentilerle mücadele etmek için Boleyn’in ellerini yeniden takmasını emrettiğini öne sürüyor.
Dr Emmerson şöyle diyor: ‘Elizabeth tahta çıkıp evlenmeden kaldığında, Katolik propagandası annesinin itibarını kullanarak onun otoritesini baltaladı ve Anne’i sıklıkla ahlaki açıdan yozlaşmış, hatta ‘cadı gibi’ tasvir etti.
Buna karşılık Elizabeth, parlamento kararıyla onu resmi olarak kraliçe olarak tanıyarak ve Anne’nin sembollerini ve amblemlerini kendisininmiş gibi benimseyerek annesinin statüsünü geri kazanmaya çalıştı. Bu portre daha geniş kampanyanın bir parçasını oluşturuyor.’
Gül portresi, 11 Şubat – 2 Ocak 2027 tarihleri arasında Hever Kalesi ve Bahçeleri’nde açık olacak olan Kraliçeyi Yakalamak: Anne Boleyn’in İmajı adlı yeni sergide sergilenecek olan Boleyn’in çeşitli görüntülerinden biri.